第四百一十八章 幻境中的邪恶捆绑游戏

    荀粲每当弹奏之时，他的jing神总是无比专注的，因为那是一个创造世界的过程，没有任何人可以阻止他创造新的世界，那不合拍的笛音一出现，荀粲在第一时间就感受到了，不过，这样的音律造诣，实在太低了一点！

    荀粲那俊朗不凡的脸上微微勾出一丝冷冽的弧度，有绕梁在手，他自认为没有任何人，可以抵挡他琴音的魅huo，哪怕是这个所谓的邪马台nv王或者巫nv什么的。「域名－－请大家熟知」

    笛音最初的抵抗显得十分顽强，它想将荀粲的琴音拖入到它的节奏中去，就如同蔡琰上次被暗算的那样，但荀粲可不是蔡琰，他是真正的已经达到了琴技巅峰的男人！

    随着这一曲《梅huā三nong》的进行，一切都进入了荀粲的节奏之中！

    huā木、山水向来是人们乐于歌颂、yin咏的自然母题，人们通过对huā木、山水的歌咏上升到对人们“品德”、“志向”等方面的歌咏，借对自然事物的yin咏来抒发自己内心的思想抱负、jing神所向等等。这在绘画、音乐等艺术形式，都有所体现。同样地，无论是绘画还是音乐，并非仅仅注重对形象的接近原貌的描摹，而更多地通过“传神”也就是通过展现其jing神气质、意蕴来体现其审美意义和价值。《梅huā三nong》就是其中的典型代表之一。

    全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅huā静与动两种形象。一、溪山夜月；二、一nong叫月，声入太霞；三、二nong穿云，声入云中；四、青鸟啼魂；五、三nong横江，隔江长叹声；六、yu箫声；七、凌云戛yu；八、铁笛声；九、风dàng梅huā；十、yu罢不能。前六段为第一部分，後四段为第二部份……”梅huā一nong断人肠””梅huā二nong费思量””梅huā三nong风bo起”……

    琴音仿佛已经形成了一个世界，在那皎洁无比的月光之下，无比清幽的山林之间，有一条小溪流过，而此时手中拿着竹笛的名为卑弥呼的nv王，满脸都是难以置信的神sè，因为她已经意识到，自己居然被拉入了对方创造的幻境之中……

    但这个幻境，却是这样的真实，仿佛就像是现实世界一样，她用自己的手，掬起溪水，溪水如此明澈，将天空中的明月都倒映了出来，她只觉得这手上的溪水就像是最冰冷透彻的东西一般，远处隐隐有寒风在呼啸，而这，才是乐曲的引子部分而已。

    乐曲引子部分是一个节奏稍自由的乐段，音调低沉、庄重，节奏舒缓、宽广，就如同这个营造出来的世界一样，该部分以空弦散音为主，厚重饱满，左手低八度音的加进使得意境更为开阔，曲调益显庄重，短短一个引子将冬之肃杀、酷寒表现出来。

    荀粲弹奏时显得十分自由闲散，连呼吸都没有变化，但此时强弱却要有一定变化，而不能以同样的力度弹奏，就仿佛近景远景不同的取景，要营造一种隐隐约约的、忽隐忽现的氛围。

    该段平稳舒缓，附点的出现平添一种跌宕起伏之感，动静相谐的对比之美油然而生。八度和音弹奏时，以提弹法为佳，中指与大指同时触弦，手带动前臂抬起离弦，落音干净，出音均匀。

    荀粲的动作行云流水，让一旁的郭嬛看得异彩连连，原来这才是他真正的实力！郭嬛这时觉得以前荀粲在她面前弹的那一曲就像是敷衍一样，这首《梅huā三nong》在她听来，却是真正的难得一见的jing品。

    荀粲在某些单音的弹奏上，用臂力协同腕力作用于琴弦，用靠弹的触弦方法，保证出音厚重有力，又富有弹xing。与此同时，伴随着左手有棱角的滑音，旋律更富立体感、层次感。另外他也特别注意了余音及其控制，因为该段集中在低音区，余音较长，左右手协调不利或者左手按滑音没等到足够充分的时间，很容易产生下滑等不稳定余音效果，从而破坏整段的连贯xing。

    不过这在荀粲那已臻化境的琴技面前，都显得太轻松了一点，仅仅是一个引子，就能窥一斑而见全豹，什么倭人国的巫nv，在荀粲的面前就跟刚刚开始学音律的孩童一样……

    此时琴音已经全面压抑了笛音，而曹丕的眉头似乎蹙得越来越紧了，显然荀粲的琴音，已经起到了关键作用。

    当荀粲在幻境中出现时，卑弥呼的脸上并没有lu出什么惊慌之sè，她只是向荀粲点头致敬，只是淡淡道：“中原不愧是地大物博，居然出现了一个你这样的男人，不知你如何破了我的巫术？”

&nbs... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读